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「交響樂團是君主的象徵,只有指揮1人,全部團員都要聽他的;我這次寫的《風水輪流轉》是為5位擊樂家所寫的協奏曲,5位擊樂家都會輪流上陣帶兵,這也符合我對於民主政治的期待。」潘皇龍說,國人作曲家很少有機會可以創作,也比較沒有機會實驗,這次國家兩廳院推出全場為國人創作的音樂會,以朱宗慶打擊樂團作為演出主體,「雖然團隊說可以拿舊的作品重新整理演出,但我認為拿自己的過去作品修改,其實跟抄襲沒有兩樣。」潘皇龍在接受邀約之後,就重新寫了這首15分鐘的新作,希望能夠有更多的樂思跟大家分享。這場「島?樂」音樂會由朱宗慶打擊樂團製作,委託台灣大師級資深作曲家賴德和、溫隆信、許博允、潘皇龍與錢南章全新量身打造,並將重現已故作曲家馬水龍及李泰祥的作品。賴德和18首曲子 亂中有序朱宗慶打擊樂團創辦人暨藝術總監朱宗慶表示,「這些作曲家過去30年不斷地用作品來鼓勵我們,用作品來開發我們,這也讓打擊樂這樣一個非典型的樂種能在台灣生根,成為全世界受矚目的音樂表現之一,希望透過這樣的機會,把這些前輩作曲家都聚集在一起,再度展現他們創作的能量。」除了潘皇龍《風水輪流轉》之外,作曲家賴德和《無岸之河,不醒之夢》以兩組18首曲子互相陪襯,「簡單來說是亂中有序、序中有亂,我希望呈現宇宙間各種事物其實用不同的角度去看,都會有它的意義。」作曲家溫隆信《石頭上去了,鳥兒去哪裡?》根據打擊樂器的特質作曲,有時充滿力度,有時則靜如處子,展現打擊樂多元的一面。錢南章詩中作樂 童趣十足作曲家錢南章《小小協奏曲》以友人「小孩玩大琴」的畫面出發,溫馨動人;另一首《鼓》靈感源自詩人杜榮琛的詩,光是錢南章念起:「鼓是一個怕打的小孩,當你輕輕的打他,他就小聲的叫:疼!疼!疼!鼓是一個最怕打的小孩,當你重重的打他,他就高聲的喊:痛!痛!痛!」就充滿韻律感,彷彿已經聽見打擊樂的童趣。作曲家許博允《點?線?面?體》則希望透過各自獨立的樂章展現打擊樂的古老與現代感,他以打擊樂器作「點」,弦樂器是「線」的發音,透過兩者交流自然合則為「面」,融而為「體」。其他兩首則為馬水龍《我是…》以及李泰祥《生民》。「島?樂」音樂會將於3月24日舉行,地點在台北國家音樂廳。(中國時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');







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